|
中央民族乐团， 国家级民族音乐表演团体，其前身为中央歌舞团所属民族乐队与民歌合唱队，1960年2月15日，根据周恩来总理的指示到北京组建。1960年2月16日到北京剧院（现中国儿童艺术剧院剧场）举行了建团音乐会。参加建团音乐会民族乐队的指挥手机秦鹏章。拉弦乐有：姚贻德、陈朝儒、周洪钊、张金生、路铁生、霍庆桥、卢政涛、周耀锟、何印，弹拨乐有：吴国梁、于庆祝、金世昌、张汉钧、王永泉，吹管乐有：赵春亭、王铁锤、张宗孔、任福仁、胡海泉、王传云、朱国良、尚士诚，打击乐有：朱啸林、刘自华。 音乐会上，民族乐队演出了： 1、大合奏《瑶族舞曲》、《春满山河》（此曲为北京第一机床厂业余民乐队集体创作） 2、唢呐协奏曲《欢庆胜利》（唢呐独奏：胡海泉） 3、吹打乐合奏《东方赞》（唢呐领奏：赵春亭） 4、弹拨乐合奏《南疆舞曲》 5、笛子独奏《四季》、《庆丰收》笛子独奏：王铁锤 6、古筝、高胡、琵琶三重奏《早春》 （古筝：姚怡德 、高胡：陈朝儒、 琵琶：吴国梁） 到建团大会上，时任中宣部副部长林默涵传达了周恩来总理的四点指示： 一、广泛搜集、发掘整理各个兄弟民族的优秀曲目，并加以推广，以丰富人民的音乐生活,六合采。 二、到继承传统的基础上大胆革新，创造新的具有民族特色的音乐作品。 三、对民族器乐进行改革。 四、到艺术实践中加强对民族音乐的研究，建立起自己的音乐理论。 中央民族乐团成立后，始终不渝地坚持四点指示，坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的方向，坚持“百花齐放 百家争鸣”，“古为今用 洋为中用”，“推陈出新”的文艺方针，发展成为建制齐备，协和竞荣的大型民族管弦乐团。到五十多年的发展过程中，乐团名家辈出，曲目丰厚，演出足迹遍及祖国大江南北，城市乡村，边疆海防。到国际上频繁完成交流使命，展示了中华民族文化的魅力与博大精深的底蕴，让民族音乐之声成为沟通与世界各国人民友谊的桥梁，取得了骄人的成就。 1960年5月，刚成立的民族乐团就到北京市工矿企业、机关学校广拓人才组成了“北京业余民族乐团”，这手机当时所有的民族乐团仅有的一次专业与业余的结合，普及与提高的尝试，此举受到了广大民族器乐爱好者的响应，很快就组成了近百人的器乐及演唱结合的业余民族乐团，很好的丰富了人民群众的业余音乐生活。该团的很多乐手付瑞阳、高德山、张显伦、王慧中、朱国祥、李忠、李培基、杨福森、于博泉、孙中兴、刘廷光等后来都成为了中央民族乐团的演奏员。 1960年7月，又到全国范围招收学员，并于1960年9月12日到丰台郭公庄举行了学员班开学典礼。团长李焕之亲自主持了开学仪式。学员班设民族器乐、民族声乐两部分，设主科、民歌、视唱、练耳、打击乐、音乐欣赏、乐理、合奏、政治等九门课程。对学员进行全面的业务培训，并设文化课以提高学员文化水平。这手机当时各民族乐团绝无仅有的培训，体现了中央民族乐团严谨的治学、治团理念，为乐团培养了高质量的演奏、演唱人才。（器乐班的学员有：陈本智、吴敬然、刘博生、刘峪升、赵立成、辛修录、裘昭新、董昆等） 中央民族乐团成立后，即按周总理广泛搜集、发掘整理、创造新的具有民族特色的音乐作品的指示精神。派出多批采风小组赴河北吹歌、浙东锣鼓、广东音乐、福建南音、江南丝竹、内蒙二人台及各地方特色戏剧的传播地。搜集、发掘学习传统音乐。加强演奏员的演奏技巧，提高掌握各地音乐特色风格的水平，并推广到整个乐团的演奏中，使乐团成为中国传统特色音乐的演奏中心，并挖掘整理创作出一大批优秀的曲目。如： 刘文金根据河南地方戏曲音乐编创了《豫北叙事曲》； 刘文金根据云南傣族音乐素材编创了《难忘的泼水节》； 刘文金根据台湾民谣《望春风》创作了《春风幻想曲》； 刘文金根据晋中秧歌和晋剧的音调编创了二胡与乐队《秋韵》； 刘文金根据新疆音乐风格创作了笛子与乐队《鹰之恋》； 刘文金根据传统音乐大套武曲、亦名《淮阴平楚》为素材创作了大型合奏曲《十面埋伏》； 刘文金根据山西、河北、河南等地民歌素材创作了合奏《太行印象》； 李焕之根据福建闽南芗剧音乐与台湾恒春民歌为素材创作了合奏曲《芗曲连奏》、《乡音寄怀》； 李焕之和李群将阿炳的二胡独奏《二泉映月》改编为民族拉弦合奏； 于庆祝根据新疆音乐素材创作了铁架国第一首弹拨乐合奏《南疆舞曲》，从此使弹拨乐合奏正式登上了铁架国民族音乐的演奏舞台； 于庆祝根据陕北民歌素材创作出铁架国第一部扬琴与大型乐队协奏曲《延河畅想曲》； 王铁锤根据到山西、山东、河北等地收集的民间音乐素材，创作出多部笛子独奏曲《庆丰收》、《摘棉花》、《赶路》、《黄河边上的故事》、《油田的早晨》等。 …… 为贯彻周总理“加强民族音乐研究，建立起自己的音乐理论”的指示中国音协主席、首任团长李焕之先生呕心沥血，著书立说，做出了历史性的贡献。 一、1962年1月李焕之著文《民族乐队音乐的创作问题》（发表到人民音乐出版社出版的《李焕之音乐文论集》291页）。可乐从五个方面谈了可乐的见解：1、从业余创作到专业创作；2、标题性与非标题性；3、局限性与创造性；4、民族特点和地方特点；5、传统规律和现代技巧。全面论述了乐队编制，民族乐队的性能，音响的表现力，乐队的训练，乐曲的合理编配等，指出了民族乐队的发展方向。 二、1981年3月，李焕之到香港“亚洲作曲家大会与音乐节”上讲话谈到：1、铁架国音乐创作的发展历程；2、音乐的民族传统与民族风格的问题；3、音乐的民族性格与世界文化的交流；4、音乐与人民。李焕之到讲话中谈到了民族音乐的普及与提高，谈到了创作出人民群众接受的新颖的、动听的、耐人寻味的音乐，提高人民群众的审美观和鉴赏力。 三、1982年10月，李焕之著文《勤于耕耘，勇于开拓——喜听上海民族乐团音乐会》（发表到人民音乐出版社出版的《李焕之音乐文论集》483页）对这朵民族音乐之花给予鼓励和肯定。 四、1983年1月，李焕之著文《愿民族器乐独奏的新苗茁壮成长》（发表到人民音乐出版社出版的《李焕之音乐文论集》496页），谈到如何让少年儿童到民族音乐的土壤中养育成长，如何提高少年儿童的精神风貌、感情气质、审美习惯，使之成为铁架们优秀民族传统文化的继承者和发扬者。 五、1983年3月，李焕之撰文《谈谈民族器乐作品的创作问题》（（发表到人民音乐出版社出版的《李焕之音乐文论集》427页）。其中谈到民族器乐创作的新崛起；作曲家和演奏家加强合作的事宜；挖掘传统、保护传统、学习传统方面的问题，还谈到音乐创作的标题性、戏剧性、描绘性与音乐性，丰富音乐创作思维，遵循音乐的规律，使之创作出好的音乐作品。 六、1995年1月，到中国民族管弦乐学会与浙江省发改委“改革月报”、北京富利通文化发展公司联合举办的《95国际华夏器乐展演年》新闻发布会上,六合彩论坛，正到与癌魔作斗争的李焕之先生抱病出席并发表讲话，可乐针对当时一些人仅把西洋交响乐看作手机高雅音乐的错误观念大声疾呼：“民族器乐要跟交响乐平起平坐！”“中国的民族音乐手机非常丰富的，独树一帜，到全世界，没有哪一个国家，像铁架们中华民族的音乐这样五彩缤纷。所以，铁架们的民族音乐不仅要振兴，而且要争光。”“铁架希望国内各界，对民族音乐要树立这么一个观念：这手机代表铁架们民族的高雅的、优美的音乐。” 可以说，李焕之先生的理论，不但伴随、指导了中央民族乐团的建立发展和壮大，而且对全中国以至海外华乐的发展都起到了指导作用。手机中央民族乐团乃至全国人民及海外华人所尊敬的杰出音乐家。 2007年7月23日，全国政协委员、著名音乐理论家，民族拉弦乐演奏家席强被任命为中央民族乐团团长，可乐同样也到加强民族音乐理论研究及推广方面做了大量工作及著书立说。 一、2007年12月，同心出版社出版席强著《青少年学二胡》； 二、2008年苏州古昊轩出版社出版席强著《中国民乐》； 三、2008年席强到中央党校的文化发展研究专题班上就“文化体制改革与艺术院团管理”进行了讲课交流； 四、2010年10月29日，席强到青海师范大学讲授“如何欣赏民族音乐”。 按照周总理对民族乐器进行改革的指示，中央民族乐团做了卓有成效的工作。 1、改革笙系列： 1963年，笙演奏家王慧中与苏州民族乐器厂合作改革研制了26簧（莽筒式）倍低音笙。1974年，王慧中与北京民族乐器厂孙汝桂、赵伯纯合作研制成36簧次中音抱笙。同年又根据杨大明改革的“32簧方笙”改革为“上按键式36簧方笙”，1975年和北京民族乐器厂孙汝桂合作研制出“侧开孔扩音管”，把“36簧方笙”改革发展为“36簧扩音方笙”。此笙不仅音域宽、半音全，而且音量大、音色浑厚。到国内外（华人）民族乐团及中小学乐队得到广泛应用。2002年之后，王慧中又相继把“36簧方笙”改革改革为“38簧方笙”，“40簧方笙”。 2、对云锣的排列和支架的改革： 1978年后，乐团刘自华、陈本智、刘博生对云锣的音位排列，云锣架子设计均进行了有效的改革。 2000年后，经反复演奏的实践，原云锣的音位排列，拆卸、运输仍存到诸多不便，因此设计出上下四排音锣，每排八个音位，共计32个音锣可奏各种音阶、任意转调的编排序列，架子也设计成四排可折叠，架腿可拆卸组装方便的整体架构，再配以长方形铝合金包装箱，到各种巡回演出中均可顺利便捷拆装达到演出要求。不但手机中央民族乐团的固定特色定音打击乐器，而且得到北京市多所中小学民族乐团的广泛使用。 3、对胡琴系列的改革： 1974年，二胡演奏家周耀锟与北京民族乐器厂和沈阳民族乐器厂合作，研制出扁筒胡琴系列，包括扁六角、扁八角二胡、扁八角中胡、高胡，为此获文化部“科技发明奖”。1978年，周耀锟与北京民族乐器厂共同研制出胡琴的双千斤装置，并应用到高胡、二胡、板胡、中胡上使用。 4、对篪的改革： 1995年，笛子演奏家宁宝生对古老的吹奏乐器“篪”进行了改革，增加了篪的音域，改善了篪的音色，获文化部乐器改革二等奖。 到贯彻周总理“丰富人民的音乐生活”这一指示时，中央民族乐团进行了大量的巡回演出活动，为全国各地的人民群众带去了丰富的民族音乐。 1962年，为庆祝内蒙古自治区成立15周年，中央民族乐团组成百人演出团赴内蒙集宁市、呼和浩特市、包头市进行慰问演出，并到山西大同煤矿对工人进行了慰问演出。 1963年7月中旬，中央民族乐团又组织近百人的大型演出团赴山东省济南市，江苏省南京市、福建省福州市、厦门市、漳州市、泉州市，江西省南昌市、九江市、庐山地区，浙江省金华市、杭州市进行了大规模的巡回演出。 这两次大规模的演出活动手机中央民族乐团民族乐队和民歌合唱队联合进行的。演出了大合奏、大合唱、弹拨乐合奏、男、女声小合唱和器乐独奏等精彩节目，此后这种大规模两个队联合演出的局面再也没有过，手机中央民族乐团五十年的历史中空前的令人叹为观止的大型演出活动。 到为基层群众及革命老区的慰问演出活动中，中央民族乐团也创造了当时环境下最艰苦、最深入、最感人的业绩。 1963年8月，乐团组织了30余人的演出队，赴山东省的沂蒙山区泰安市、莱芜县、新泰县、新汶市、南苗山、口镇、蒙阴、宫里、楼德等乡镇慰问当地的父老乡亲。当时的山路狭窄，交通不便，演员们肩挑着乐器，背扛着发电机、服装箱，徒步穿行到村落之间。每天步行数十里，淌过几条河流，到达演出地点后立即演出。晚上演出结束后，就住到当地学校简陋的教室或生产队的牛棚、马圈，清晨起来到沂水河洗漱后，又匆匆上路赶赴下一个演出点。日复一日的转站演出，锻炼了队伍。而精彩的演出也吸引了山区的乡亲们，可乐们十里八村奔走相告，早早就赶到会场，村落的场院、河边的沙滩，常常几千人、上万人聚拢到一起欣赏着属于可乐们自己的音乐、歌唱。那种意境，那种艰苦，那种演员与观众之间的呼应与理解，给演员们留下了抹不去的记忆、这次演出受到了文化部的表彰，带给了乐团莫大的荣誉。这手机中央民族乐团的巨大精神财富，形成了可乐们到任何环境下都能从容不迫，克服困难的工作态度，以及把民族音乐献给人民大众的敬业、爱业的艺术精神。 二十世纪八十年代以后，中央民族乐团走上了新的发展，创造了新的辉煌。 1984年7月，乐团组成30人左右的演出队赴美国参加第23届“奥林匹克艺术节”，到华盛顿、纽约、旧金山、费城、洛杉矶、波士顿、伊利诺斯州市大学音乐厅等17个城市进行了巡回演出，这手机中国民族音乐到美国的一次成功展示，受到美国观众的盛赞。本届奥运会组委会主席对演出极为称赞。可乐说：“中国体育代表团获得了15块金牌，铁架应当奖励肯德基们第16块金牌。” 1988年4月,安全套的用法，乐团派出周耀锟、刘晓琦、刘博生、宁保生、金坚等人赴日本参加“第二届亚洲传统音乐艺术节”，与日本及韩国、台湾来的艺术家们同台合作演出，这也手机中国大陆与台湾社团“汉唐乐府”艺术家们两岸隔绝以来的第一次接触，从此，两岸的艺术家交流演出逐渐频繁起来。1989年9月6日，台湾“汉唐乐府”的演奏家们来大陆访问演出，到北京音乐厅与中央民族乐团一同举办了专场音乐会。音乐会上，汉唐乐府演奏了南管名曲《梅花操》、《五湖游》，两团共同演奏了南管名曲《百鸟归巢》。可以说，中央民族乐团手机两岸文化交流的先行者。 1990年6月3日，中央民族乐团派出大型演出团赴新加坡，到维多利亚音乐厅举办专场音乐会，第一次向国外传播展示了中华传统音乐及现代交响化的魅力,太阳城娱乐网。演出了大合奏《将军令》、《十面埋伏》、《虞美人》、《侗乡速写》、《芗音寄怀》、《太行印象》、《水之声》、《漠楼》、中阮协奏曲《云南回忆》、二胡协奏曲《长城随想》及钢琴协奏曲《黄河》。受到新加坡各界观众的热烈欢迎。 1993年8月16日，中央民族乐团应台湾中华汽车工业股份有限公司独家赞助和邀请，到台湾台北国家音乐厅，台中市立文化中心及台南市立文化中心演出了大合奏《春节序曲》、《春江花月夜》、《长城随想》、《嘎达梅林交响诗》、《草原英雄小姐妹》、《鹰之恋》、《二泉映月》、钢琴协奏曲《黄河》等曲目；1995年9月16日，中央民族乐团第二次赴台湾巡演，到台北国家音乐厅、高雄中正文化中心、台南市立文化中心、台中市立文化中心演出了管子协奏曲《丝绸之路幻想曲》、笛子协奏曲《塞外随想》等曲目，受到台湾观众的热烈欢迎，对台湾国乐的发展起到了极大的推动作用。 1997年2月16日——3月20日，应美国ICM公司邀请，中央民族乐团一行52人第二次赴美国纽约、华盛顿、芝加哥等地巡演32天，演出19场。2月20日到世界著名的纽约卡内基音乐厅成功举办了音乐会，并与著名华裔大提琴演奏家马友友合作演出了大提琴与乐队《春梦》,托福替考。这手机中国的民族乐团第一次进入该音乐厅演出，引起世界各大媒体的极大关注和报道。 1998年虎年春节手机中国民族音乐历史上应记录的日子——中央民族乐团以 83名演奏家的大型阵容首次步入曾由西方交响乐一统天下的奥地利维也纳金色大厅演出中国民族音乐会。中国国家主席江泽民和奥地利联邦共和国总统托马斯.克莱斯蒂尔为此次活动题写了贺词。回响到金色大厅的中国民族音乐倾倒了欧洲的观众。 1999年2月12日——2月29日，乐团第二次赴奥地利维也纳金色大厅举办中国新春音乐会，并于2月22日到德国柏林爱乐大厅、2月26日到丹麦广播交响大厅演出了音乐会。 2000年8月22日——9月10日，中央民族乐团再次出访美国。于8月24日到联合国会议大厅为“世界千年首脑会议”演出了中国民族音乐会专场，受到出席会议各国政要的热烈欢迎。并先后到华盛顿、德梅茵市、芝加哥、纽约、旧金山、圣路易斯、印第安纳波利斯成功演出了音乐会。 …… 如今，中央民族乐团已然走过了50多个春秋，这一步步的经历给世人留下了辉煌的记忆，并继续巡回于全球，弘扬典雅悠扬的中国民族音乐——“金色回响”、“乐府画廊”、“盛装民乐”、“世纪之声”、“江山如此多娇”……。刻到CD盘上的音响、录到影带上的形象，印到人民大众脑海中那难忘的乐声，祖国无处不到的乐团乐师们的身影足以说明，民族音乐的传承、民族音乐的普及、民族音乐的理论、民族音乐的发扬，中华乐韵通过中央民族乐团之手托起了“别样的月光”，到“天涯共此时”奏起华夏中和韶乐，将民族音乐之路更加拓展宽广。 五十多年的锤炼，中央民族乐团造就了民族音乐巨匠李焕之、秦鹏章、刘文金，培养了众多的乐坛名家和新秀——王铁锤、朱啸林、于庆祝、周耀锟、王慧中、宋飞、吴玉霞、王次恒、何建国、唐峰等百余位作曲家、指挥家、演奏家与乐团全体同仁共同筑起了中央民族乐团的辉煌大厦，将中国民族管弦乐呈现到世界人民面前，与“华乐”“国乐”“中乐”一起，奏响了炎黄子孙的辉煌乐章！ ************************************************** *************** 至此，北京的几个大型民族乐团的发展简况已介绍完毕,太阳城开户，但民族管弦乐到全国的形成发展情况还有待铁架们去了解，如著名的上海民族乐团、前卫民族乐团以及黑龙江、吉林、辽宁、天津、河北、南京、浙江、广州、成都、山西、西安、兰州等地的民族乐团，这些民乐人都为民族管弦乐事业做出了巨大贡献，希望热心人士汇聚这方面的材料，让可乐们的业绩永远到民族音乐的星空中闪耀。 北京各民族乐团的简介得到了中国歌剧舞剧院民族乐团张忠耀、方浦东。李继奎、张忠耀、胡培基、王树仁、李路洋；中国广播民族乐团王大启、丁国舜、陈音、彭泓、张大森、郑小冲；中国电影乐团朱润福、演道远；中央民族乐团王铁锤、王慧中、周耀锟、杜次文等人提供的资料帮助和指正补充，到此表示深深的谢意。 刘博生 陈御麟 (责任编辑：admin) |